大喜多さんはM-200を愛用されていますが、いつから使用していますか？

初めて試聴したのは昨年の10月。エレドラを叩きながら時間のある限りイヤモニとの比較をしていたんですけど、イヤモニと比べるとレンジが広いというか、下までしっかり出てくれる。イヤモニだとドライバーの特徴でどうしてもローの圧力が弱いんですよね。それは致し方ないけれど。

M-200でどのような音楽を聴かれましたか？

ちょうどスタジオ明けだったので、自分たちのプリプロ音源を聴きました。印象としては欲しいボーカルの帯域もありつつ、バックトラックが聴こえたので“いいなぁ”と。欲しい音量も出つつ、自分のバランスも兼ね合いが取れたので聴きやすい。歌詞のチェックまで細かくできる感じがしました。だいぶ好感触ですね。

M-200では制作に合うようにかなりフラット寄りにチューニングされています。いろいろな楽器に必要な音の範囲に、フォーカスして作っているのがM-200です。

例えばみんなが使うようなポータブルなものだと、迫力のある音というのはドンシャリに近い傾向にあると思うんですけど、それと聴き比べても中音域が充実している印象。例えばプリプロのトラックダウン前のデモで、聴きたい音はやっぱり中域なんですよね。スネアやハイハットのしっかりと芯のある音を聴きつつ、その中でボーカルとのバランスを取っていきたい。やっぱり楽曲を作る時に歌は大事な要素なので。あと、M-200のためにコイルを作り替えたみたいですね。

ドライバーのコイルには、日本製のカッパークラックドアルミワイヤーを使っています。アルミは軽いので音の鳴りも良くなるんですけど、どうしても耐久性や抵抗の関係でバランスが悪くなるので、銅線にアルミを組み合わせたワイヤーを使っています。

なるほど。それのおかげかもしれないです、何か製作者の心意気を感じたんですよね。音の解像度とか。楽器とドラムの音ってどうしても重なりやすいけど、その奥行きの中に、フッと音像が出てきたほうがありがたいんです。

もう1機種試聴していただきたいのがCrossfade M-100 Masterです。パッと見は同じですが、トラックメイキングに合うようにと作られたモデルで少しローが強く音質は違います。

うん、これは明らかに違いますね。低音が腰にくるというか、脳裏にバッとくっつく。一発でローが強い感じがしましたね。スーパーローというよりは、上の帯域の低い成分が出てきて、声の下にもちょっと増幅されている。ベースとかキックが入ってくるとガンガンきますね。リスニングには気持ちいい。そういう味付けがするから若干ボーカルが遠くなりますね。でも、外のノイズが合わさると必要なローを補ってくれる気もします。M-200とはちょっとタイプが違いますけど、これはこれでいいですね。

大喜多さんはどちらが好みですか？

用途は違う気がするけど、より音楽的にという観点だったらM-200を選ぶ気がします。制作の時にはM-200。ヘッドホンでプレイするんだったらM-100 Masterというのがドラム的には向いているのかもしれない。最近だとミュージシャンの方も良い耳を持っていて、そして良い音を届けたいと思っているので、フラットで容量が大きい再生音域の広いユニットが必要不可欠、どちらもポテンシャルが高いので嬉しいチョイスができますね。普段はずっとハイレゾ環境で聴いているので、それと同じか近い状況で音楽を聴けるのは、リスナーと制作者の差がないような気がします。そこは推したいと思いますね、いつも聴いている僕らの音と同じですよって。

良い意味で二極化された2モデルで、すごく楽しかったです。M-100は単純にテンションが上がる音質だからプライベートで楽しみたいし、とは言えM-200もミュージシャンとして使いたいし…シチュエーションで使い分けるのは贅沢ですかね（笑）。音楽がただただ大好きで、音にどっぷり浸りたいという人はどちらも良い音であることに変わりはないと思います。
　
ライブや音楽のあり方が変化する中で、配信ライブも増えて、今まで以上に配信の音質も良くなってきていますよね。チーム（PRIMAGIC）でも配信をしていますが、ちゃんといい音で届けられている自負がありますし、心を込めて作った作品をやっぱりいい音で聴いてもらいたいです。もちろん、スマホのスピーカーでも良さは伝わると思うけど、作ったままの状態というか、私が思っている音と君が聴いている音が一致していてほしいなという気持ちがあります。少しの差かもしれないけれど、作り手からしたら大きな差だと思いますので、これをきっかけにぜひ皆さんもヘッドフォンに興味を持っていただけると嬉しいです。